La costanza trionfante

Delle 94 opere che, in una lettera del 2 gennaio 1739, Vivaldi dichiarava orgogliosamente di aver composto, oggi ne sopravvive circa un quarto. E, tra queste, molte presentano lacune di varia entità. Le opere giunte fino a noi in forma sostanzialmente integra sono soltanto nove. La maggioranza del corpus operistico vivaldiano è dunque perduta: si tratta di lavori dei quali sappiamo con certezza l’esistenza e la rappresentazione, ma di cui restano soltanto il libretto o poche arie sparse.
È proprio su una di queste opere, oggi pressoché dimenticata, che Federico Maria Sardelli – tra i principali protagonisti della rinascita del teatro musicale vivaldiano in epoca contemporanea – ha concentrato il suo lavoro, con l’obiettivo di rintracciarne quante più parti possibile, disseminate in manoscritti separati, pasticci e fonti spesso incomplete o periferiche.
L’opera in questione è La costanza trionfante degli amori e degli odii, RV 706-A, della quale tutta la musica superstite è stata incisa per la prima volta da Sardelli nel 2026 e viene ora presentata, sempre per la prima volta, in forma semiscenica al Modena Belcanto Festival.
Si tratta di uno spettacolo della durata di circa un’ora e mezza, in cui Federico Maria Sardelli interviene nel duplice ruolo di direttore d’orchestra e narratore delle parti mancanti, dando vita a una sorta di concerto-racconto. Le sezioni perdute dell’opera vengono così restituite attraverso brevi interventi narrativi fra un’aria e l’altra, guidando lo spettatore nel cuore del dramma e rendendo pienamente comprensibile lo sviluppo della vicenda.